• 互聯網時代依然內容為王 好的喜劇電影一定有觀眾

    2016-04-23 15:58 千龍網

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    4月22日,第六屆北京國際電影節三大主題論壇之一“探尋電影之美高峰論壇——喜劇電影的魅力”在中國電影博物館舉辦。

    本次論壇聚焦“喜劇電影的魅力”,由編劇、導演、影評人張小北主持,中國電影家協會秘書長饒曙光、美國南加州大學影視藝術學院教授杰森·E·斯奎爾、香港電影導演、監制黃百鳴及英國影視制片人菲諾拉·德懷爾等出席論壇,并和大家分享了電影制片經驗、內地喜劇電影發展等話題。

    國產喜劇電影前景光明

    近幾年來,我國電影突飛猛進,從電影本身來看最突出的變化無疑是喜劇片數量的增長和市場反映的爆棚。中國電影家協會分黨組書記張宏在致辭中提到,電影《美人魚》突破30億元大關,目前有4部破十億國產影片當中,喜劇電影占了三席分別是《港囧》、《夏洛特煩惱》和《煎餅俠》。北京市新聞出版廣電局巡視員卞建國則給出了2016年的北京市票房數據:到4月19號北京市電影票房已經達到了9.98億元將近10億元,放映電影是65.4萬場,觀影人數達到2232萬人次。

    創意、想象力嚴重不足和山寨較多等是國產喜劇硬傷

    中國電影家協會秘書長饒曙光先生用不斷創新高來描述中國電影的新常態。他介紹道,在去年十部影片里喜劇電影占據四席,同時有不少影片具有很強的喜劇元素,包括《捉妖記》、《澳門風云》等。調查顯示,喜劇片是觀影最受歡迎的類型,占比高達72%,這也促使喜劇電影的創作和生產從2006年以后產量不斷提升。超過半數以上的觀眾進電影院,如果在其他信息都不太掌握的情況下,他們的第一選擇就是看喜劇片。此外,現在大多數年輕觀眾走進影院看電影的主要沖動不是去尋求藝術審美的滿足,而是尋求一種社交化的、娛樂性的需求,喜劇電影已經成為年輕人釋放生活工作壓力的重要途徑?,F在有一種現象只要貼上喜劇片,就能獲得高票房。深層次的原因是滿足了社會的文化心理需求,所以從這個角度講,很多專家分析觀眾對喜劇片的需求甚至可以說是剛性的。

    饒曙光也對國產喜劇片的拓展進行了肯定。他認為,很多青年導演由于只能拍中低成本的電影,所以喜劇片成為電影創作的第一選擇。為了讓喜劇片有更豐富的元素,與其他類型的嫁接就成了一種必然選擇,在這方面的拓展取得了較好的成績。不過,部分喜劇的質量還是需要警惕的。他認為,《惡棍天使》降低了中國電影的美譽度,中國電影不能鼓勵這樣的創作,不能朝這樣的方向發展,應該承擔中國電影應該有的社會責任。

    國產喜劇電影的創作存在哪些問題呢?饒曙光表示,中國電影必然會向多元化方向發展。主要的問題還是要通過品質的提升,通過跟喜劇電影注入更多的社會和文化內涵來引導觀眾的欣賞,創意永遠是電影發展的原動力和內生動力。創意、想象力嚴重不足,山寨比較多,同質化比較嚴重,則是國產喜劇電影的硬傷。

    首先,中國電影小品化敘事傾向非常嚴重,但需要在敘事和故事層面,在喜劇人物塑造層面有所突破。其次,互聯網+電影或者電影+互聯網對喜劇電影創作產生了很大影響。網生代電影帶來碎片化的消費,也成為影響電影創作一個很重要的方面。包括IP,圍繞IP有很大的爭論。當下的年輕觀眾群體,天然具有互聯網的思維。他對于非線性的敘事、小品化的條約、網絡熱點語言集合式的運用,像穿越式很多語言的運用,他們都能夠看得津津有味,但是一味迎合他們的口味,也可能拉低喜劇電影創作的品質,我們還是要強調內容為王。

    此外,值得警惕的是,前幾年的青春片只要貼上青春的標簽都能獲得高票房。但是由于缺少新的一些拓展,情節老三樣,橋段沒有一些新鮮因素的注入,影片就會呈現不斷遞減的趨勢。如果喜劇片不能有效拓展會不會重蹈喜劇片覆轍?現在有的人認為喜劇電影就是簡單的配方生產——明星+橋段+一些語言,這一定會讓喜劇片的創作出現問題。比如說《澳門風云》本來是很好的品牌可以延續,但《澳門風云3》可能難以為繼了。

    最后,喜劇片的創作需要政府扶持、資本注入等,更重要的是苦練喜劇的內功,突破喜劇創作的一些瓶頸,從現實生活當中尋找更多的能夠與人們發生各種情感關系的元素,同時在故事層面,在喜劇人物塑造層面能夠下更大的力氣,包括合理化的配置資源,因為喜劇電影創作可能更需要一個長期合作、磨合一個有效的團隊,還缺乏一些有票房號召力的明星,盡管我們現在有了黃渤、有了徐崢、有了王寶強但是還不夠,我們仍然需要更多的喜劇明星。

    只要是好的喜劇,就一定會有觀眾

    香港著名電影導演、監制黃百鳴說,他做了30多年的電影,共做了三家電影公司,參與制作的電影超過200部,大部分劇作都是喜劇,他覺得喜劇非常有魅力。

    黃百鳴說,他的喜劇電影有三個系列。第一個系列電影就是《最佳拍檔》,是動作喜劇,1991年拍的,1992年春節放映,當時大家稱之為賀歲電影,打破了記錄?!蹲罴雅臋n》第一部加入了一些莎士比亞舞臺劇的片段和大量的飛車特技,《最佳拍檔》出了五集,都很受歡迎。

    第二個系列就是校園喜劇《開心鬼》系列,當時他們設置穿越情節的時候,那時的影壇還沒有沒有穿越,可以說是非常少有的橋段。他清晰地記得是用5000元錢從一個中學生那買下了劇本版權,這個中學生后來也當上了導演,“而且非常有名,他就是馬偉豪”。

    第三個系列就是《喜事》系列,《喜事》拍了不止五集,包括《家有喜事》、《八星報喜》共計八九部,從80年代、90年代到現在還有喜事系列的出現。他坦言,每一部喜事系列的電影都有不錯的效益,包括前期的《開心鬼》系列也獲得了豐厚的回報。因此,他認為,好的喜劇是一定有觀眾的。

    責任編輯:王雙(QJ0015)

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